【环球时报报道 记者张振 牛小曼】从早年的《星之声》到《秒速5厘米》《言叶之庭》，新海诚（如图）的作品有着他的独特印记——唯美细腻、宛如电脑壁纸的画风，和真挚动人的青春情感。近年来，新海诚的作品开始注入更多内涵，在纯粹情感之上增添新的表达：《你的名字。》中彗星撞击地球、《天气之子》中暴雨淹没东京……灾难成为新海诚作品的又一符号。接受《环球时报》记者采访时，新海诚表示，凝聚了十年心血的《铃芽之旅》更直白地讲述了一场哀悼，寄托他对民族未来的思考与灾后自我救赎的希冀。

“万事开头难”

环球时报：你曾表示《铃芽之旅》凝聚十年的心血，该作品的灵感来源是什么？

【资料图】

新海诚：这十年我一直在创作，创作灾难片的念头源于12年前的东日本大地震，地震让大家产生“不知道日常生活何时会崩坏”的感觉。那时不只我自己，所有日本人都非常迷茫，在思考国家接下来将何去何从。我也一直想通过作品把自己的感悟传递给观众，于是我把大地震作为重要元素，把主人公铃芽设定为受灾孤儿——她会经历怎样的旅程，就成为这部公路电影的主题。

环球时报：创作《铃芽之旅》的过程中遇到哪些与以往不同的困难和挑战？

新海诚：万事开头难，做故事要先想清楚架构，而构思在一开始是最困难的。制作《铃芽之旅》的这3年受疫情影响，我和工作室的小伙伴分别居家，只能通过线上交流。此外，《铃芽之旅》算是部公路电影，最理想的情况是跟同事一起去日本的很多地方取景，但受限于防疫政策，我们只能小规模分散行动。希望这部作品可以成为一部让大家稍微喘口气，开心且享受的电影。

“门可以象征人生”

环球时报：《铃芽之旅》的海报上有一扇门，“门”的设定有什么特殊意义？

新海诚：电影中铃芽探访各个废墟，所到之处都有一扇破碎的门，打开门会前往另外一个世界，关上门相当于阻挡了灾难。说到“门”，《哆啦A梦》里有任意门，《怪兽电力公司》里也可以通过门去另一个世界，韩剧《鬼怪》中的门也是如此。

最开始我犹豫过用“门”作为连接工具是否合适，但又想到它其实是日常生活中最常见的（事物），我们重复着开门离开、开门回家的生活，“门”甚至可以象征人生。所以最后决定用“门”作为一种媒介，呈现效果还是不错的。

环球时报：电影中母亲送给铃芽的椅子令人印象深刻，后来椅子又变成男主的化身，为什么椅子只有三条腿？

新海诚：因为《铃芽之旅》的背景是东日本大地震，基调沉重且悲伤。我在创作的时候希望让作品氛围轻松一些，想借助可爱的角色达到这一效果，第一个想到的就是椅子。因为我小时候收到过父亲亲手为我做的一把椅子，上面还刻着我的名字，我当时开心极了。对于小孩子来说，这样专属的一把椅子，象征着家与家人。于是我给铃芽也设计了一把看似不完美的小椅子，陪她一起找到最初的家，找到她存在的意义。

“探索动画新高度”

环球时报：《铃芽之旅》入围今年柏林电影节主竞赛单元，这是继《千与千寻》之后日本动画时隔21年再次入围该奖项，你对此有何看法？

新海诚：21年前，宫崎骏导演去柏林的消息轰动整个日本，我也对此印象深刻。对于当时刚开始制作动画不久的我来说，宫崎骏导演是无法企及的高度，当他拿下金熊奖时，我才知道“原来动画也有无限可能”。21年后，没有想到我也能走在柏林的红毯上，感动、感慨……很多复杂的情绪融合在一起。虽然最终没有得奖，但这也给了我动力，让我觉得可以继续努力探索新高度。

环球时报：你曾说过，中国动画电影质量在迅速提高，迟早会超过日本，近些年有哪些中国动画电影给你留下深刻印象？

新海诚：我确实说过这句话。我对中国动画电影《罗小黑战记》比较有印象，这个作品非常有力量，它把日本动画擅长的表演手法进一步升华。我来到中国后感觉处处很有活力，而且相比之下日本的老龄化更加严重，年轻力量越来越少。在动画制作方面，年轻力量非常重要，所以在中国和日本动画制作的良性竞争中，中国是有优势的。